扬声器

要想将经过数模转换后的声音播放出来，扬声器是必不可少的组件。

一、耳机

（一）耳机的种类

1、开放式耳机

连接发声单元的外壳有镂空设计，声音容易外漏，同样也容易受外界噪音干扰，佩戴时舒适透气。

2、封闭式耳机

连接发声单元的外壳封闭一体，对噪音隔绝性强，通常描述为被动降噪能力强，佩戴时可能夹耳朵。

以上两者统称为“头戴式耳机”。

3、入耳式耳机

最常见的耳机种类之一，使用时需将发声单元塞入耳道内。

4、骨传导耳机

将声波转化为振动，通过颅骨传递到内耳，无法苛求音质，但使用时不影响对外界的感知。

（二）耳机的缺点

1、造成潜在的听力损失（入耳式耳机＞封闭式耳机＞开放式耳机）

世界人口5%以上（即4.3亿人）需要康复治疗以解决其残疾性听力损失问题（包括3400万儿童）。据估计，到2050年，将有超过7亿人，即十分之一人口，患有残疾性听力损失。

——世界卫生组织

令人遗憾的是，随着年龄增长，人耳可感知的最高频率越来小，耳机造成的听力损失会加速这一过程，该过程基本不可逆。
佩戴耳机本身不会造成听力损失，造成听力损失的罪魁祸首往往是耳机播放了超出内耳毛细胞所能承受阈值的音量。
当播放音频时，你所身处的环境并不是绝对安静的，这将导致你为了克服掩蔽效应，条件反射似的调高音量直至最大值。
绝大多数人在调整过程中或过程后都不会意识到音量过大这一点。

从原始音频的角度出发，我们又能看到另一个令人不安的事实——并不是所有的音频都会经过正确的母带处理。
如果你关闭了 b 站的音量均衡（算法拉跨影响音质不建议开启）就会发现，不同视频稿件的音量往往大相径庭。
虽然大多数流媒体平台都会检测瞬时响度，对超过阈值的音频进行压缩。
但只要发布者愿意将响度调到极大值，触及压缩后的音频往往响度仍然非常之大。

听力损失是否是骗局？并不是。
笔者实测左右两耳最高可感知频率并不相同，由于之前未戴耳塞接触小提琴长达 2 个月之久，导致左耳听力从 14Khz 下降到 12Khz。
虽然该案例与耳机无关，但依旧能作为响度影响听力的重要依据。
你可以做一个小测试，选择最高频率可达 20Khz 的设备，尝试播放 12Khz 以上的频率，看你的耳朵是否还能听见。
如果你发现自己不能听见，也不必过于恐慌，也许只是你的耵聍太多了而已。

笔者不建议任何人使用耳机进行监听/聆听，即使是日常通勤听歌也不例外。

2、聆听时产生不自然的听感

声音从发生源到接收源的传递会形成声场，耳机形成的是压力场，音箱形成的是自由场。
绝大多数自然界的发生源形成的都是自由场，音频在空气中传播会自然衰减，距离越远衰减越多，高频比低频衰减更快。
而耳机几乎是将声音直接送进耳道里，这就导致了多种结果：

• 同样的歌曲抵达人耳，耳机比音箱听起来更尖更刺耳，也更容易疲劳；
• 你无法听到声波经墙壁、物件反射后的反射声，声音的立体感、方向感减弱；
• 一些低动态细节可能会被忽略。

耳机并不适合作为作编混的主力监听设备。

（三）耳机在音乐创作的应用场景

耳机在音乐创作时更多作为辅助的监听设备之一，用来确认在主监听上的播放效果是否与其他设备有显著差异。

当然，耳机也是有优点的，例如与音箱相比，相同的价格下，更低的低频下潜，更平的频响曲线。
耳机不需要严格的声学环境，即戴即用。
在 AMSR 上的发挥也非音箱所能及等等。

对于音乐创作而言，入耳式耳机基本上只受学生党的亲睐，主打一个能响就行（我想应该没人另辟蹊径用骨传导耳机混音吧？），低廉的价格、优秀的便携性与小尺寸的发声单元，换来的是的几乎不可闻的低频下潜与乱七八糟的频响曲线。

所以在非使用耳机不可的情况下，头戴式耳机才是优先考虑的存在。

开放式耳机能在录音时听清节拍器和弹奏的细节，而封闭式耳机则能让你专注于录制的品质。

如果你要选购一个合适的头戴式耳机，重点关注几个维度：阻抗、频响范围、频响曲线、重量和耳罩/头梁舒适性等。

• 阻抗越大，对电流的需求越高，直插计算机音频输出接口的声音越小，对于接口电流较小的笔记本而言影响更甚；
  
• 频响范围决定了设备能够播放的最低频率和最高频率，需要注意的是，在接近标注的最低频率时响度往往会发生滚降，下降越平缓声音越自然；
  
• 频响曲线决定了声音的还原度，越直的频响曲线越能忠实地还原音频本身的特点；
  
• 重量和耳罩/头梁的舒适性决定了你在耳朵和头皮能忍受的情况下，单次佩戴的最大时长。

不要相信任何与“哈曼曲线”、“金耳朵曲线”有关的频响曲线的说法，这只是厂商的营销话术，实际上频响曲线越直，音染越少。

不要选择任何你从未听过的牌子，例如某水、某原等，在耳机工艺这块，大品牌远超小作坊，且营销费用越多，做工越拉，没有之一。

佩戴时，请确保使用适当的音量聆听。

二、音箱

（一）音箱的种类

由于音箱种类繁多，笔者只列举使用较多的大众类别。
按是否内置功率放大器可分为：有源音箱/无源音箱
有源音箱内置功率放大器，可以直插电源，无源音箱没有功率放大器，需要额外购买。

按结构可分为：开放式音箱/封闭式音箱/半封闭式音箱
顾名思义，看你是否能把手指伸进音箱就能辨别。

如果是倒相式音箱，按倒相孔所处的位置可分为：前倒音箱/后倒音箱
同上条，如果你的手指是从前面伸进音箱的，就是前倒相；反之亦然。

（二）音箱的摆位

以下内容仅针对 2.0 声道音频系统。

1、在房间内的摆位

上过九年义务教育的我们知道，声音是一种波。
声波在空气中传播，接收源距离声源越远，接收到的总能量就越小，这是因为声波在传播时向外扩散，同时衰减的缘故。
最初的声波抵达不同介质时会受介质的物理特性影响，一部分被吸收，一部分被反弹，继续传播。
大理石瓷砖比木板更容易反射声音，同时更不易吸收声音，这就是为什么你在浴室唱歌，回声听起来很明显；
而摆放在房间内一切的不规则家具，都会吸收你发出的声音，让你的歌声听起来没那么“悦耳”。

因此，影响音箱在房间内摆位的一大要素就是——房间的声学环境。

专门的声装室是左右对称的，并且铺设了吸音材料，既隔音又美观。
不过大多数家庭并没有多功能声装室，如果你的宅子有，说明你的 house 还蛮大的。
不是狗大户也不要紧。摆放的时候注意左右远离墙壁，身后留出 5 米以上的空间就好了，这能最大程度上降低不均匀回声产生的影响。
并且，现在高端音箱自带检测矫正功能，可以有效缓解复杂环境对监听质量带来的挑战。

2、在桌子上的摆位

首先需要说明的一点是，如果你使用的是那种大尺寸落地式音箱，或者你的桌子根本就不够大，那显然是无法将音箱摆放在桌子上的。
并且，不同尺寸的音箱对桌子的深度与宽度的要求也是大相径庭的。

总的来说，尺寸较小的音箱可以摆放得离人体很近，两个箱体的摆放宽度也无需太大；
而较大的音箱这么摆会让你的耳朵精疲力竭，俗称“轰头”。
有关不同音箱的最佳摆放宽度和深度，请参见购买时附赠的说明书。

二分频、三分频音箱（正面有几个喇叭就是几分频）需要将高音单元与耳朵的高度对齐，同时向内旋转以指向耳朵。
人头位于两个箱体的中央，遵循对称分布原则，最终音箱与人头的连接线将形成一个等腰三角形。

音箱与桌面产生共振时，将音箱架起来是一个不错的选择。
如果音箱底部有螺纹，可以通过配对尺寸的麦克风支架调节高度，没有则可以用光滑的物体垫起。
最后的方法是调节音箱背后的模式（有的音箱有 eq 上的增益/减益），但调节后可能让听感不自然。

（三）音箱的选购

1、尺寸

和相机的 CMOS 一样，音箱同样遵循“底大一级压死人”的定理。大就是好，好就是大。

尺寸	优点	缺点
大	更低的低频下潜、更好的声场宽度	体积大，需摆放在较远位置
小	不占地方，允许小桌面空间	低频下潜较少，声场定位较差

2、有源/无源

3、接口与连接线